AF Zoom-Nikkor 80-200/2.8s ピントリングの補修

先日入手したAF Zoom-Nikkor 80-200/2.8s だが、ピントリングのゴムが劣化し、粉を噴いたように白くなっていた。中性洗剤、エタノールと順に試し、拭いてみたが、汚れではないのでふき取ることはできなかった。油をすり込めば良さそうだが、油は普通ゴム（多分正確にはビニール）を変質させてしまう。この物質が正確にゴムなのかビニールなのかも不明である。最初にタイヤワックスを思いついたが、適性が分からず、悩んだ末、ビニール・ゴム・皮革等に対して安全そうな、靴用のクリーナーを試す。艶出し液が染み込んだウエットティッシュのような物だ。しかし艶出し効果があまり強くなく、残念ながらほとんど変化がなかった。

Before

After

靴用のクリーナーの成分を見てみると、「界面活性剤」の他に「シリコンオイル」とある。シリコンオイルは、樹脂部品を劣化させることはないため、金属とプラスチックの混在する部品の潤滑にも使われる。そうだ。シリコンオイルなら持ってる。ということで、レンズのピントリング以外の部分を丁寧にマスキングし、もろにすり込む。まんべんなくすり込んだ後、表面の油分をキッチンペーパーでゴシゴシこすり取る。最後に、中性洗剤を染み込ませ良く搾った布で何度も拭きあげ、マスキングを外して作業終了。匂いやべた付きも なく、漆黒のゴムローレットが蘇った。

水元公園

葛飾区に水元公園という、都内とは思えない広大な景色が広がる公園があるという。ちょっと遠いが、休みだったのでがんばって行ってみた。電車とバスを乗り継いで1時間少々。たどり着いてみれば、なるほど、とてつもなく広い公園である。はるか遠くにメタセコイヤの林が見える。

D700 AF Nikkor 80-200/2.8s, Nikkor Auto UD 20/3.5 ISO200
ピクチャーコントロール:スタンダード
アクティブD-ライティング:オート

水場にはサギやカモメなどの鳥がたくさんいる。いるのでレンズを向ける。こっち見てやがる。AFをCモードにし、3Dトラッキングにすると、飛んでいる鳥も意外と簡単に撮れる。ふーん。ここの鳥は、野鳥といえばそうなのかも知れないが、このサギなどは餌付けされており、逃げる様子などない。素人でも至近距離で撮影できる。週末ともなれば大望遠レンズと高級三脚の自慢大会が開催されているに違いない。そんな場所では素人が鳥にレンズを向けるなどおこがましいばかりか、カメラを持って散歩するのさえはばかられるような嫌な雰囲気がある。平日のためか、幸いそういった輩も目立たず、快適に散歩することができた。

D700試写

D700と子供をぶらさげて公園へ。D700のAFモーターはD80よりも強力で、AF 80-200/2.8sの重い鏡筒もガシガシ回る。AF80-200/2.8sは、取扱説明書に特記されているレンズの一つに該当する。ズームの望遠側かつ至近距離で撮影した場合、ファインダースクリーンのマット面の像とオートフォーカスのピント表示が合致しない場合があるという。このような場合は、マット面を利用してピントを合わせるように指示されている。今日のところは、望遠側の至近距離でもAFでのひどいピンボケは見つからず、MF操作必要はないみたいだ。（むしろ無限遠がちょっとあやしい）
期待どおり、D700のAF精度は優秀で、AF50/1.4DとAF80-200/2.8sについてはAF微調整の必要は無さそうだ。ちなみにD80の場合、キットレンズ以外、AFでまともにピントが合うレンズは珍しく、保障期間内に一度メーカーでD80本体を調整してもらったが、やはりAF50/1.4Dでは常に後ピンとなり、ファインダーから3～5cm目を離してAFロック後、カメラを後退させてシャッターを切る、という変な技まで体得せざるを得なかった。D80の場合精度が悪いというよりも、レンズ毎に一定のズレがあるだけなのだが、AF微調整機能が無いために苦悶したのである。D700にはAF微調整機能があり、この安心感といったらない。
D700のスクリーンはやはりボケ量が少なく、MF機には遠く及ばない。しかし、D80ではプチマグニ(DK-21M)をつけても曖昧で確認不可能だったピントの山が、D700では目を凝らしさえすれば何とか確認できる。測光やWB制御など多くの制御をスクリーン越しに行わなければならないAF機では、スクリーンの透過率を上げる必要があるのだろう。この仕様は仕方ないのかもしれない。視野外にあるフォーカスエイドの表示は極めて視認性が悪い。51点もあるフォーカスポイントの液晶表示はフォーカスエイド時には1点しか使用されないが、それらを使えば、視認性良く視野内で表現できる気がするのだが。

D700 AF80-200/2.8s ISO200

D700での初めての撮影だったので、ピクチャーコントロールはスタンダード、アクティブD-ライティングはオートで試してみた。D80のD-ライティングは撮影後の編集なのでほとんど使ったことがないが、D700では撮影前に設定するアクティブD-ライティングがあり、使ってみることにした。が、挙動がつかめるまではJPEG+RAW同時記録にしよう。ピクチャーコントロールのスタンダードは彩度はかなり高く、コントラストも高め。D80の仕上がり設定はカスタムを主に使っていたが、「ポートレート」も屋外で顔の陰影を柔らかくしてくれるので中々良かった。この日D700でもポートレートを使いたかったが、初期状態では使えなかった。「ポートレート」や「風景」は登録されおらず後でダウンロードする必要がある。ちょっと困ったのが、D700をUSBでPCへ接続するとマスストレージクラスのデバイスとは認識されないことだ。とりあえずPIXUS MP600のカードリーダがあるが、USB2.0には対応しておらず超遅い。先日USB2.0対応のSDカードリーダを買った際に、場所をとるのが嫌でCFスロットの無いものを選んでしまったのを後悔している。高いものじゃないので今度探して来よう。
フルサイズでの画角はやはり自然だ。DXでは焦点距離に対する画角とボケの感覚にどうにも違和感があり、50mm F1.4を「75ｍｍ F2」だと、どんなに自分に言い聞かせても、窮屈な圧迫感が付きまとっていた。
ああ。この開放感。何年待っただろう。イメージサークルいっぱいが使えることを、しみじみありがたく思う。

D700

12月に入ってD700の価格が降下し続けていたが、昨日から価格比較サイトの上位が評判の悪い店で占められるようになり、信用できるE店は最安から2,700円程の開きのまま動きがなくなったため、底値と判断した。当日便を依頼したので、今朝注文したものが先ほど届いた。手数料込：217,605円。後にメーカーによる3万円キャッシュバックを受けられるはず。
価格比較サイトの上位に最後に残る店の評判を見ると、梱包があやしく、開封済みの商品が送られてきたり、保証書には他店のゴム印が押されているという。それらは、金策のためにクレジットカードの買い物枠を現金化しなければならなくなった人々が別の販売点で購入した商品に違いないのである。こういった特殊ルートの商品を販売する店舗に、メーカーから商品を仕入れる真っ当なな販売店は太刀打ちるはずがない。真っ当な販売店が価格を下げなくなったとき、そこで手を打つのが正解である。

AF Zoom Nikkor 80-200mm F/2.8s ED

俺は、望遠レンズを使うような趣味とは縁が無いので、望遠といえば運動会専用のMFのAi ED300/4.5sぐらいしか持っていない。135mm程度ならキットレンズDX18-135/3.5-5.6Gのテレ側もある。このレンズはシャープでAFも優れているが、開放F値が暗く、周辺光量不足や発色の悪さは悲惨で、なんの楽しみも無い非常用レンズである。ニューニッコール135/2.8なども無いでもないが、Ai化されていないのでD80には付かない。現在、明るい中望遠としてはもっぱら、AF 50/1.4Dを常用している。先日二千円で入手したMFのAi 80-200/4sが、中々使いやすい焦点距離であることに気付いたが、MFのうえAEも使えない。現在、フルサイズへ移行する計画を着々と進行させているが、AF50/1.4D一本では中望遠域が物足りない。AFニッコールのこのクラスはチープなものばかりで、F4通しのプロズームは用意されていない。現代の高級ズームに手を出せる予算など俺にはあるはずも無いし、あっても貧乏症の俺が買うはずがない。
そこで、今回、F4時代の高級ズーム、AF Zoom Nikkor 80-200mm F/2.8s EDを入手。1988-1992年に作られたものでAF80-200/2.8の中では最初期のタイプになる。参考: ニコンのAF 80-200mm F2.8は4タイプあるそうだ。

D80にAF Zoom Nikkor 80-200mm F/2.8s EDを装着

こ のレンズ、非Dタイプなのであまり人気が無いようである。AF 50/1.4D並の値段で入手。この頃のコーティングはまだNICだが、レンズ構成(11群16枚3ED)は、その後のAF-Dタイプ (1993-1997)やAF-D(new)タイプ(1997-)と変わらない。Dタイプでないので、SICでもないが、所詮中古品なのでコーティングの仕様なんかよりも、コンディションを心配する方が先である。幸い今回の品は、とりあえずクモリやカビも無く、内部ゴミも許容範囲だ。ピントリングが白く なっている以外は無傷で外観もきれいな品である。大口径の美しい描写と使いやすい焦点距離は、常用にはぴったりのはずであった。
だがこのレンズでかい。うっかりしていた。口径と画角しか考えていなかった。まあ、古いとはいえ、プロクラスの高級レンズである。人に見られたとして恥ずかしがることはない。でも重い。撮る分にはともかく、持ち運ぶには重過ぎる。一応、80-200/2.8としてはNikkor史上最軽量(1280g)らしい。

さて、気をとりなおして、軽くテストしてみよう。
今回比較した3本
AF---AF Zoom Nikkor 80-200mm F2.8s ED (フィルターなし)
Ai---Ai 80-200mm F4s(UVフィルター装着)
DX---AF-S DX Zoom-Nikkor ED 18-135mm F3.5-5.6G(IF)(UVフィルター装着)

D80 ISO100で撮影
元画像の中心部を拡大

80mm

135mm

200mm

テスト雑感
AF Zoom Nikkor 80-200mm F2.8s EDの開放F2.8時は甘い。絞り込んでいっても急激な変化はせず、2段絞ったF5.6で激シャープになり、そのままF16まで変わらずキープ。最小絞りF22ではコントラストが少し低下するが、ひどくもやっとするわけではない。
AF Zoom Nikkor 80-200mm F2.8s EDの80mm時は、シャープさはAF-S DX Zoom-Nikkor ED 18-135mm F3.5-5.6G(IF)に譲る。
AF-S DX Zoom-Nikkor ED 18-135mm F3.5-5.6G(IF)については最新レンズなのでシャープだが、このレンズだけ発色がおかしい（露出も）。以前から気が付いていたが、他のレンズに比べると、全体が青緑掛かっていて暗く、UVフィルターを外すとさらに青みが増し、他のレンズとの色の違いが際立つ。
全体の中ではAF Zoom Nikkor 80-200mm F2.8s EDの135mm F5.6時が一番シャープでコントラストがある。驚くべきは、Ai 80-200mm F4sである。AF Zoom Nikkor 80-200mm F2.8s EDと比べてもほとんど遜色ないどころか、200mm F5.6時のコントラストの高さなど、むしろ勝っている気がする。EDレンズが使われていない分、少しの色滲みが見られるが、ED臭さが無く、UVフィルターが利いているのもあるだろうが、レンズ自体の発色が明るく華やかに思える。Ai 80-200mm F4sの光学系はAF化されなかったが、F4時代にこれがAF化されていたとしたら、今の俺にはベストオブ中古だったに違いない。

2段テレコンの月

深い意味は無いが、テレコンが２個になったのでやってみた。元レンズがAi ED300/4.5sで、それにケンコーMC6(2x)+TC-200(2x) をくっつけるので、焦点距離は1200mm相当になる。APS-CのD80では1800mm相当の画角だ。さすがに開放では無理なのでF8(F32相当)まで絞ってISO100 1/2秒で撮影。

Ai ED300/4.5s+ケンコーMC6(2x)+ニコンTC-200(2x) 1200mm相当

D80 ISO100 F8(F32相当)　1/2秒

Ai ED300/4.5sはフィルム時代はシャープなレンズと言われたが、D80で使うとピンクや緑のフリンジが目立ち、いまいちキレのない残念なレンズである。それに怪しいジャンクのテレコンを2段かましているので予想どおりの画像となった。

D3xは24MP 高画素数 vs アナログ写真

D3xが噂どおり12/1に発表された。24MPで89万円。24MPは魅力だが高すぎる。俺のようなアマチュアの場合、費用対効果は見込めない。俺の場合、デジカメは実用写真を撮るためと、レンズ遊びの道具である。その他の「実用でも遊びでもない写真」についてはやっぱりアナログである。
「実用でも遊びでもない写真」って何か。芸術とまでは言わない。それは自分のために行う詩的な実験だったりする。ちょっとばかし厳粛なやつだ。こういうのにはデジカメは精神的に違和感がある。デジカメがたとえ何億画素になろうとも、人間の感覚や自然の風景を写しとるための最初の媒体が、拡大すると銭湯のタイル画のように規則正しく並んだ人工的な方形のピクセルで構成されていると思うと萎えるのである。（人の感覚を記録するために、より人工的と思える方法が馴染まないというのもおかしな話ではあるが）

写真表現という行為は、レンズの前に存在する被写体を素材にして、元々は物質としては存在しないところの撮影者の主観というものを写真として組み立てあげ物質化する作業である。表現目的での写真には測量を行うような正確さは要求されないが、写実性は写真という技術の根本要素のひとつであり、被写体の輪郭やトーンの細部構造についてはその記録媒体の中においてアナログ的に無限に続いていて欲しいわけである。
しかし、記録媒体の能力には制限があり、画像の細部構造を無限に記録できるわけではない。フィルムにしても粒子があるからして、解像度が無限なわけではない。だが、銀塩写真ではそれが微細な点描画であるからこそ、その細部構造を見るとき、ツブとツブの間を補間する感覚が喚起させられ、その奥行きを無限にしている。一方、デジタル画像の細部構造は、最終的には縦横に整然と並んだピクセルの妥協的位置に配置される。滑らかに消え行ってほしいディテール表現の最後が、原理的に階段状であることに思いをめぐらせてしまうと、どうにも精神的な違和感を覚えるのだ。

イメージ写真
（オリンパス ペンＦ, ネオパン400プレストにて撮影したネガの中央部）

俺はフィルムが好きだ。粒子によって構成された微細な輪郭を観察することは、目を凝らして霧の向こうに何かを見つける作業とどこか似ている。あるいは、それは暴風の向こうにかすかな声を聞くことにも似ていたりもする。ノイズと見分けるのが困難だが、それらをじっと、あるいは、ぼんやりと見つめ続け、それを構成する粒子たちが対象を的確に抽象化したものであると信じる事によって、その奥行きや細部構造が際限なく続いていることを確信するわけだ。フジやコダックの人がプラスチックフィルムにどんなふうに乳剤を練りこんでいるか知らないが、引き伸ばし機にかけたネガをピントルーペで覗く時、その、どこか天然の法則によって司られたような粒子の濃淡が、人知を超えた謎の作用によってできた造形であるかのように思えることがある。フィルムの粒子は現像液の中でいったんふやけて自由になった後、不思議な力でもって人間の感覚に共振し、粒子同士がうまいこと擦り合わさって、微細なレベルで都合よく均衡し、心で見た風景が自動的に結像しているかように感じられてしまったりするのである。

実用写真という目的では、フィルムの粒状感は嫌われ者である。一千万画素超のデジカメ画像からインクジェット出力されたA4、あるいは四つ切サイズのプリントでは、細部にモザイク状の構造は視認できず、粒状感のかけらもない。135判フィルムでの引き伸ばしサイズの上限が、一般的には四つ切、あるいはA4程度であると仮定できるなら、デジカメ画像の精細度は135判フィルムと同等、あるいはそれを超えていると言ってもいい。しかし、デジカメ画像の場合は撮影画素数によって出力サイズが制限されてしまい、モザイクが視認できるサイズになると、奥行きがプッツリと途切れたように感じられてしまう。一方、フィルムの場合は、粒子さえはっきりしていれば、どんなに大きく引き伸ばされてもぼやけた印象は無く、むしろ粒状感が無限の奥行きを誘う。粒子が視認できることを許す場合、出力サイズには必ずしも一定の制限は無いといえる。
デジカメは、撮影時の画素数が多ければ、より大きなサイズのプリントを出力できるが、出力サイズと印刷品質の条件によって求められる画素数は決まっており、出力条件を無視したオーバークオリティでの元画像は意味が無い。カメラメーカーやプリンタメーカーもそう口を揃え、商業写真家やデザイナー達がそれを受け入れているのに対し、アマチュア写真家のうち幾分かの人々は、彼ら自身にもなぜか分からないまま強弁にしてそれを受け入れようとしない。そういった方々は、いかにもっと多くの画素数が必要であるか、いかに自分にそれを要求するだけの正当な理由があるかという主張ばかりを繰り返す。彼らの屁理屈の大部分は、商業写真家に対する劣等感や誤解に加え、資本主義的な虚栄心が生み出した高級機材へ執着などが渾然一体となって昇華したものに違いない。だが、デジタル画像の細部構造がピクセル画である以上、写真の技術的使命に照らせば画素数を増加させることは間違いとはいえないのである。そして、今回のD3xの24MPという値は、アマチュアにとっては明らかに不要だと言い切るにも微妙な値でもある。135 判スタイルのデジカメシステムに、中判デジタル並の解像度が求められる市場もあるだろうし、アマチュア写真家にとってはお金がかかること以外カメラの性能向上を否定する理由はない。

ストロボ10円

ジャンクストロボ ナショナルPE-3057を10円で入手。電池を入れても動作しなかったが、電池蓋の金属板が錆びていただけだったので、簡単に復旧。D80の内蔵ストロボはケラレやすく、クリップオンタイプの外光オートストロボを探していた。最初、単三ニッカド4本ではチャージアップしなかったが、アルカリで動作確認後、しばらくいじっていたら、ニッカドでも問題なく使えるようになった。三脚ネジはストロボとは関係ないが、役に立ちそうなので。これも10円。

ナショナルPE-3057 ￥10（大森C店）
ペンタックス 三脚ネジ（本来の用途不明） ￥10

今日初めて行った近所のこのお店（大森C店）、もっと早く知っていれば良かった。中古の銀塩を中心に、ニコン、ペンタの他、レンジファインダーから中判大判まで品揃えが豊富。欲しいものは何でもある。しかも格安。ジャンク品も、ちょっと手を掛ければ使えそうなニコマートが千円だったり、素敵なものばかり。最近、何となくブローニーが欲しくて6ｘ7～6ｘ9のレンズ付きの物を予算一万円で探していた。普通この予算では、ジャンクしかない。ペンタ6ｘ7やGW690等を自己修理するとなるとかなり手強い。ところがこのお店なら、RB67がレンズ付きで1万円。古くてちょっと汚いだけで、動作品だという。うむむ。もうちょっとのところで持ち帰りそうになったが、現在ペンタ6x7のジャンク品に入札中なので思いとどまった。

Nikkor-UD 20mm F3.5の修理

俺のNikkor-UD 20mm F3.5はシリアルナンバーによると1967年11月～1971年に製造された物のうち、比較的前期のものだ。20年程前にAi化済みの物を入手。以来、F2フォトミックとともにずっと使い続けてきたが、最近は鏡筒のガタがひどくなり、遂に修理に出すことにした。SCへの持ち込みを考えていたが、古いニコンの修理で有名なお店が近くにあることが判明。お願いしたところ、中一日で修理完了。修理代は安くは無いが、OH並の作業をしていただいた。

修理内容
ヘリコイドグリス交換・調整
ヘリコイドギア交換
光学系清掃
作動確認・精度点検
合計 ￥12,831（部品代￥700）

今日の一台 オリンパス OM-2n

今日の一台。そんなコーナーは別に無いが、オリンパスOM-2nを取り出してみた。このOM-2を入手したのは15年ぐらい前だったと思う。それ以前に愛用していたOMボディは皆、度重なる修理の果てに潰れてしまったり行方不明になってしまっていた。そこで、手元に残ったOMレンズの供養のために入手したものだ。
OMシリーズの性能の高さは折り紙付きだが、その魅力はやはりこの精密感あふれる精悍なデザインと、驚異的なコンパクトさだろう。ペンFもそうだがOMは、まさか一眼レフカメラが入っているなどとは到底思えないような小さなバッグやポーチにでもちゃっかり入ってしまう。そこが面白い。

オリンパスOM-2n/G.ZUIKO 28mmF3.5
1979年発売。(ちなみにOM-1は1973年、OM-2は1975年)
OM-2は35mm一眼レフにおけるTTLダイレクト測光の旗手であった。
フラッシュのTTLダイレクト調光を行う機種は他のメーカーでも広く作られたが、
自動露出時の定常光をフィルム面とシャッター幕面の反射光で測定するという、
いわゆるTTLダイレクト測光のカメラはOMシリーズの他にはあまり多く無い。
他にはペンタックスLX(1980)やミノルタCLE(1981)、ライカM6(1984)などもこれに当たる。

ペンF(1963)との比較。
OM-2全盛の頃、その左右対象な凛々しいデザインに比べ、
前世代のペンＦは間延びした妙なデザインに見え、
今でこそ有難い華文字も当時は不気味な存在だった。





オリンパスOM-2n/G.ZUIKO 28mmF3.5
ネオパン400PRESTO
撮影地:東京都台東区浅草

G.ZUIKO 28mm F3.5は俺が中学生か高校生の頃、初めて手に入れた広角単焦点レンズだった。コシナの28-85mmズームを下取りに出し、この中古のZUIKOをやっと手に入れた覚えがある。安物のコシナズームよりは、純正単焦点の方がシャープなはずだった。しかし実はあまりシャープなレンズではなく、絞り込んでもかなり甘かった。全紙などに引き伸ばすと精細感が無く、大いに不満だった。当時の俺には（今もだが）あれこれ試す経済的余裕はなく、次は鉄板と言われるニッコールを入手するしかなかった。そしてようやくに手に入れたのが、その後20年以上使うことになる、オートニッコールUD 20mm F3.5だった。