Ai Zoom-Nikkor 35-70mm F3.5S

以前から探していたAi Zoom-Nikkor 35-70mm F3.5Sを入手した。外観がひどくても構わないので2千円程度のものをずっと探していたがなかなか見つからず、結局は普通の価格で入手することになってしまった。わずかにホコリの浸入があるものの、外観は非常にきれいな品だ。ちょっと絞り羽根の戻りが悪いが絞り込みは問題ないので、連写さえしなければ開放測光への影響も無い。

Ai Zoom-Nikkor 35-70mm F3.5S

8,500円 中古並品（中央区J店）

Ai Zoom-Nikkor 35-70mm F3.5SはF3時代のプロズームで、当時は高価だったものの中古の玉数が多く価格も手頃で入手は容易だ。35-70/3.5にはAiタイプもあるが、このAi-Sタイプにはマクロが付いている。70mm時だけだが35cm(1:4倍)まで寄れる。 製造は1981～1986年で、今回の品はシリアル番号からするとほぼ最後期の品のようである。フードは62mm径のHN-22だが、付属していないので今度探すことにしよう。手持ちの35mmレンズとの違いが気になる。早速テストに出かけてみよう。

左から

Nikkor-S Auto 35mm F2.8

Ai Zoom-Nikkor 35-70mm F3.5S

Ai AF Zoom Nikkor 35-70mmF3.3-4.5s

Nikkor-S Auto 35mm F2.8はいつも使っている大事なやつだ。一本だけ持ち出すときはたいていこれだ。Ai AF Zoom Nikkor 35-70mmF3.3-4.5sは逆光に弱く、絞れば良く写るが何しろ外観がチープで悲しいのでほとんど使っていない。本当は最新の高級ズームとでも比較できれば良いのだろうが、俺がそんなの持ってるくらいならそもそもこんなものは買わない。そういうわけで手持ちの物を含めたこの3本を比較してみることになった。

参考：ナノクリ24-70Gなどと比較している方のページ。

 焦点距離35mm時比較用全体画像

中央と左上をクロップ した。

焦点距離 35mm時 画面中央部

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35mm時中央部は3本とも大差ない。Ai Zoom-Nikkor 35-70mm F3.5Sは若干コントラストが高く見え、ヌケが良い印象。Nikkor-S Auto 35mm F2.8は青味がかっている。Ai AF Zoom Nikkor 35-70mmF3.3-4.5sはほんの少しだけ解像感が劣り、コントラストも低い。

 焦点距離 35mm時 画面周辺部（左上角）

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35mm時周辺部を比較すると、Nikkor-S Auto 35mm F2.8は開放からシャープだが、コントラストが低く周辺光量落ちが目立つ。Ai Zoom-Nikkor 35-70mm F3.5S開放時は単焦点には解像感で劣るものの、コントラストは高く周辺光量落ちは少ない。Ai AF Zoom Nikkor 35-70mmF3.3-4.5sはどの絞りでもコントラストが少し低めで周辺光量落ちも普通にある。どれがシャープかと言えばF11くらいでは3本とも大差ない。開放でも比較的良く写るとしたらAi Zoom-Nikkor 35-70mm F3.5Sだろう。

  焦点距離70mm時比較用全体画像

中央と左上をクロップした。

焦点距離 70mm時 画面中央部

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70mm時中央。Ai Zoom-Nikkor 35-70mm F3.5SとAi AF Zoom Nikkor 35-70mmF3.3-4.5sでは解像感にはほとんど違いがない。Ai AF Zoom Nikkor 35-70mmF3.3-4.5sの方が若干コントラストが低く、ヌケが悪い印象。

 焦点距離 35mm時 画面周辺部（左上角）

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共通データ：Nikon D700 ISO200 ピクチャーコントロール[LS]

70mm時周辺。明らかにAi Zoom-Nikkor 35-70mm F3.5Sが良い。

総合すると Ai Zoom-Nikkor 35-70mm F3.5S は画面全体の画質が均一で、どの絞りでも平均的に良く写る。開放からコントラストが高くヌケが良い一方、画像の細部は線が太い印象で、絞ってもあまり変化しない。シャープネスだけを見ると少しだけ不満といえる。逆光には非常に強い部類のレンズだと思う。35mm時、太陽がフレーム外にある場合は円弧状のゴーストが出るものの、太陽がフレーム内の場合はゴーストは出ない。75mm時、フレアが出る場合があるがハレキリで解消する。ボケにはちょっと癖がある。

以下Ai Zoom-Nikkor 35-70mm F3.5Sにて。

70mm F3.5

上の画像の後ボケ

上の画像の前ボケ

このレンズのボケは非常に複雑で、後ボケを見るとエッジが強く中心に芯がある。一方、前ボケのエッジも非常にきつい。球面収差の補正が完全型である場合と不足型である場合の両方の特徴を持っているようで、要するに前後とも変なボケだ。絞ってもコントラストやシャープネスがあまり変化しない点においても、過剰補正型ではないと思われる。上の画像は70mm時のものだが35mm時も同様である。

70mm F8 マクロ最近接

70mm F8 マクロ

マクロ域は非常にシャープで、後ボケも美しい。

70mm F3.5

35mm F8

35mm F8

35mm F3.5

35mm F3.5

70mm F5.6 マクロ最近接

昭和の残像

子供が水飲み鳥に似たガラス製のおもちゃを持っていた。そういえば以前にもこんなカップを持ち帰ってきたこともあった。どちらもフリーマーケットで数十円で入手したものだそうだ。

このカップ、子供の頃に確かに見た記憶がある。材質はスチロール樹脂のようで、いちばん下のリングは受け皿と接着されている。お茶などを入れても一応こぼれないが、飲んでいるとクシャっとつぶれてこぼれることがある。似たものは現在も販売されているらしい。

掌にのせて温めると、内部の青色に着色されたアルコールが管を昇って上部の球体に移動する。ガラス管は水飲み鳥をちょうど逆さにしたのと同じような構造になっている。帽子や目玉、ガラスの細工のパーツなどは水飲み鳥と良く似ており、同じラインで製造されていたのかもしれない。

三寒四温

このところ寒い日が続いている。晴れる日もないでもないが、俺が休みの日だけは決まって寒い雨の日ばかりだ。ここ何週間も出かけることができず、楽しみしていた桜の満開も結局見ることができなかった。この日もまた寒い雨の日だったが、無理やり散歩に出かけてみた。

Nikon D700 Nikkor-S Auto 35mm F2.8

そろそろ満開

桜の花は最初は白く、開花したあとで中心がだんだんピンク色になり、散る前がいちばんきれいなピンクに見えるそうだ。知らなかった。最初からピンクだと思っていた。今週末は咲いたばかりだが、たしかに真っ白だ。来週末には散り始めるかもしれない。

 小規模なBBQ

枝から赤紫色の花が噴きだしているこの植物は「ハナズオウ」というらしい。

Nikon D700, Nikkor-S Auto 35mm F2.8

鶴見線国道駅

国道という名前の駅がある。駅舎は戦前に造られた古いコンクリート造りで、ガード下の風景が特徴である。鉄チャンや場末愛好家には有名スポットだ。何かのついでに行ってみたいとは思っていたが、なかなか行く機会がなかった。行ってみてわかったが、なにかのついでなどあるような場所ではない。ここに用があるのは住んでいる人だけだ。

平日の午後、ここで乗り降りする人は2～3人。

無人駅の改札

ガード下

ガード下のかつて商店や住居などがあったであろう壁面の大部分は、真新しいコンパネやトタンで覆われている。工事用のパイロン、ステンレスの自転車、エアコンの室外機が目に付く。そしてBOSSとコカコーラの自販機が燦然と輝く。確かに古い佇まいを感じる部分もあるが、よそ者の好奇の目に反発するかのように、どこを向いても残念な物が仕掛けられている。

鶴見川

Nikon D700, Nikkor-UD Auto 20mm F3.5

ISO800-3200 F3.5-11

ピクチャーコントロール[LS] ホワイトバランス:晴天

六義園の枝垂桜

駒込の六義園（りくぎえん）へ行ってきた。入り口の門をくぐったすぐのところにあるシダレザクラが名物なのだが、ちょっと早かったみたいだ。3月31日までは21:00まで開園していて、夜はライトアップが行なわれているそうだ。まだ開花したばかりのようで、見頃は来週だろう。

Nikon D700, Nikkor-UD Auto 20mm F3.5 

ISO200 F11 ピクチャーコントロール[LS]

Nikon D700, Micro NIKKOR 60mm F2.8G ED

ISO200 F2.8 ピクチャーコントロール[LS]

radikoをサービスエリア外から聴取する方法

radikoはインターネットを使って地上波ラジオをサイマル放送するサービスだ。3月15日から試験的に始まっているが、配信エリアが限られていてエリア外では聴くことができない。クライアント側のソースアドレスでエリアを判別しているようで、職場からプロキシなしでアクセスするとエリアが海外と判定されてしまう。これをどうにかしてこれをプロキシ経由でエリア外から聞けないものだろうか、という話である。そして、いきなりだが、radikoをサービスエリア外から聴取する方法を発明した。ただし、エリア内に自宅サーバーがあることが条件だ。
職場からWebアクセスする際には、自宅に立てたHTTPプロキシサーバーを使っている。この方法だと、radikoのホームページでエリアは東京と判定されるのだが、Listen Nowリンクをクリックすると、radikoプレイヤーのウィンドウは開くものの、ラジオを聴くことはできない。プレイボタンが点滅したままでやがてタイムアウトしてしまうのだ。netstatコマンドで確認してみると、radiko.jpホームページ向けのセッションは、Firefoxに設定したプロキシサーバーと接続されているが、他に見覚えのないセッションがある。
219.103.32.110:1935 SYN_SENT
どうやらFirefoxに呼び出されたフラッシュのプラグインはこのIPアドレスに直接接続しようとしているらしい。Firefoxのプロキシ設定は効いていない。フラッシュ(FLV)のプロトコルはrmtpと言うそうで、詳しくは知らないがsquidなどのHTTPプロキシはこれを扱えないようだ。パケットの中身がわからなくてもこのアドレス向けのTCP接続を、HTTPプロキシが起動しているのと同じサーバーに起動したstoneのポートへ転送してやれば動く気がする。さてどうしよう。windowsのhostsファイルで、ホスト名とIPアドレスにこのアドレスを入れてみたが、それでは駄目らしい。219.103.32.110:1935を自宅サーバーの任意のポートへ転送するには？

自宅サーバーがサービスエリア内（東京）でインターネットに接続されているとしよう。このサーバーでHTTP proxy(squid)とstoneを起動する。
stoneのコマンドラインはこれ。
stone 219.103.32.110:1935 ＜自宅サーバーのLANインターフェースアドレス:待受TCPポート番号（任意）＞
 例）./stone 219.103.32.110:1935 192.168.0.1:11223
ラジオを聴くPCはサービスエリア外（他県や海外）でインターネットに接続されているとする。そして、ラジオを聴くPCに「Microsoft loopback Adapter」をインストールする。これが最大のポイントだ。このループバックインターフェースのIPアドレスを219.103.32.110に設定してしまうのだ。これで、Firefoxに呼び出されたフラッシュのプラグインはlocalhostに接続することになり、ラジオを聴くPCで起動したstoneで転送することが出来る。Firefoxブラウザのプロキシ設定に自宅プロキシのIPアドレスとポート番号を設定し、stoneは以下のように起動する。

stone ＜自宅サーバーのグローバールIP＞:＜待受TCPポート番号（任意）＞ 219.103.32.110:1935
 例）stone jitakuserver.dyn.dns:11223 219.103.32.110:1935
これで設定完了だ。あとはラジオを聴くPCでFirefoxを起動し、radiko.jpのホームページからListen Now!ボタンをクリックする。やった！音が出た。ラジオを聴くことができる。
なお、プレイヤーが接続するアドレスは219.103.32.110以外にもあるかもしれないし、接続先のポート番号も1935以外にhttp(80)だったりhttps(443)だったりするようだが、TCP1935を転送するだけで、東京7局はぜんぶ接続できるようである。

春の嵐

昨日は穏やかだったが、今日はとても風の強い日だった。風の強い日は樹木のしなる様子が面白い。

 Nikon D700, AF-S Micro NIKKOR 60mm F2.8G ED

ISO200 ピクチャーコントロール[LS]

モノクロ写真

モノクロ写真はカラー写真とは何が違うのか？といった話になると、「モノクロ写真は存在感を強調することができる」などと言われる場合が多い。そしてその撮影方法となると、「カラー写真とは被写体や撮影方法が異なり、物の形状の面白さやコントラスト、質感などに重点を置く」だとか、「色が無く階調だけで表現するため光の捉え方が重要」などと説明される場合もある。どれも断片的には正しい気がするが、モノクロ写真の本当の意味や特性を言い当てていないように思う。色が無いことがなぜ存在感を強調するのか。

 

下の画像からグレイスケールに変換

 

Olympus PEN-EE D.Zuiko 2.8cm F3.5 

DNP CENTURIA 200

モノクロ写真の本当の特性とは、環境光の色温度が持ち込まれないことだ。カラー写真では天候や時間帯などが写真に織り込まれてしまう。モノクロ写真ではそれらに付随して呼び起こされる感覚を排除することができるのだ。カラー写真から得る印象のうち、環境光の影響は非常に大きい。被写体を照らす光線の色は、意図せずとも写真を見る人の感覚を共鳴させてしまい、写真の中にある種のだらしなさや切なさなどを引きずり込んでしまう。西日に照らされた被写体は午後のけだるさや退屈感を呼び起こし、天候が悪い日に撮影された画像は憂鬱感を呼び起こす。モノクロ写真の被写体になるのは大抵、被写体の存在そのものなのであって、こういった場合は天候や時間帯などの情報は無用なのである。撮影したカラー写真を後から見たときに、心で描いていた被写体の印象とはずいぶん異なる場合がある。もちろんカラーの方が記録としてはより正確な画像であるに違いない。だが、自分が持ち帰ったものが被写体の存在感だけだった場合、カラー画像に含まれた余計な情報には違和感を覚えることになる。

レンズの色

いつも屋外ではホワイトバランスは晴天に固定しているので、今日のような曇天の場合もそれなりに天候を反映した色に写る。だが、Ai Zoom-Nikkor 80-200mm F4sを使っていると、D700の背面液晶でプレビューしただけで分かるくらい、肉眼の印象とは全然違う色に写る。明るいというか暖色系というか。以前から気にはなっていたが、このレンズだけは色が違う。

Nikon D700 Ai Zoom-Nikkor 80-200mm F4s

ISO200 ピクチャーコントロール[LS]

何本かのNikkorレンズをライトボックスの上に並べてみた。フィルターは全て外した状態だが、そういえばなんだか色がついてる気がする。

うわ！何てこった。画像を加工して彩度を上げてみるとこんな風になった。かなり違いがある。むしろなんか色とりどりできれいだ。

1. AF Zoom Nikkor 80-200mm F/2.8s ED

2. Ai Zoom-Nikkor 80-200mm F4s

3. Nikkor-UD Auto 20mm F3.5

4. Ai Micro-Nikkor 55mm F3.5

5. Ai Micro-Nikkor 200mm F4 IF

6. Nikkor-S Auto 35mm F2.8

7. Ai AF Nikkor 50mm F1.4D

予想通りAi Zoom-Nikkor 80-200mm F4sはアンバー色で最も濃いが、他のレンズにもずいぶん色があるのが分かり、そういえば普段使っている印象とも共通する。少し古めのAF Nikkor2本は同系色のイエロー系、オートニッコールは黄緑や青で、Ai Micro-Nikkor 55mm F3.5はややマゼンダ。面白いのはAi Micro-Nikkor 200mm F4 IFで、このレンズだけは着色が見られない。